Участник предпоследнего берлинского кинофестиваля "Мамонт", переименованный прокатчиками в "Последнего мамонта Франции", наконец, докатился до наших широт. Показом картины Гюстава де Керверна и Бенуа Делепина открылся кинофестиваль в Одессе.
Бытовики-сюрреалисты де Керверн и Делепин, сделавшие карьеру как сценаристы и исполнители телевизионных скетчей, несколько лет назад серьезно озадачили российскую публику странноватой комедией "Луиза-Мишель". Остались они верны своему фирменному стилю и здесь, сотворив, по меткому выражению британского критика, нечто в духе порнографической версии "Мистера Бина".
Сержа Пилардоза по прозвищу "Мамонт" - длинноволосого Жерара Депардье-отправляют на пенсию. Кроме паззлособирательства, заняться Мамонту в общем-то нечем - хотя бы потому, что к своим годам он мало чему научился. Попытки стать прилежным домохозяином терпят фиаско, поход в магазин становится испытанием нервов. К тому же выясняется, что за долгие годы трудовой деятельности пенсионный счет Мамонта пополнялся работодателями нерегулярно (как это по-русски!).
Чтобы претендовать на достойную пенсию, Мамонт достает из гаража свой повидавший виды коллекционный байк и отправляется в путешествие за старыми справками, которое в аннотациях к жанру роуд-муви именуется "путешествием в прошлое". Безобидного Мамонта в этом самом прошлом не слишком жалуют, в лицо называя идиотом. Такой он, в сущности, и есть - большой, как гора, и совершенно бессмысленный. Вымирающий вид.
Общеизвестно, что своим присутствием Жерар Депардье способен осеменить любой проект, и кинематографисты этим активно пользуются. Такая судьба. "Последнему мамонту Франции", живой легенде, ему выпал жребий проживать вновь и вновь все когда-либо сыгранные им большие роли. Депардье тянет свою ношу, закусив губы и поджав бивни, по привычке, выработанной десятилетиями выдающейся карьеры. И никуда не спрятаться ему от призраков прожитых на экране жизней - нынче его поколению "вальсирующих" пришла пора "собирать справки".
Авторы просто и честно обходятся с опасной темой пенсионного возраста, не оставляя пространства для лживых сантиментов. Вместо лирики - циничный юморок телевизионного толка, в котором уважения к сединам (в случае с героем Депардье - шикарным локонам) все-таки больше, чем в приторных историях.
Настроив зрителя на нужную волну, авторы пускаются в свободное плавание по собственной фантазии. Но чем глубже в прошлое погружается герой Депардье, тем больше бытовая история насыщается сюрреалистическими деталями, к финалу превращаясь в галлюциногенную притчу о "беспечном ездоке". Этому в немалой степени способствуют загадочные видения Мамонта, в которых ему является призрак первой любви - Изабель Аджани в изящных кровоподтеках. Аджани прекрасна и вызывающе необязательна, что в общем-то вписывается в свободную концепцию фильма. Все возможно - и все необязательно.
В конце концов, заметно потрепанный старый байкер, не слишком к тому же преуспевший в сборе справок, добирается-таки до семейного гнезда, где его ожидает племянница Мисс Минг. Специально приглашенная в фильм звезда YouTube устраивает Депардье уикенд с испражнением в лунки для гольфа и прочими тихими радостями. После такой волны позитива Мамонт преодолевает "кризис пенсионного возраста" и вновь обретает радость жизни. Впрочем, к этому моменту история уже сильно выдыхается, разваливаясь на набор нехитрых составляющих - смешные и не очень шутки в исполнении известных и не очень актеров. Натура старых сочинителей телевизионных скетчей берет-таки свое. Авторы старательно пыхтят и тужатся, держась за Депардье как за спасательный круг. Впрочем, это давно известный режиссерский прием. Мамонт - выносливое животное.
