Режиссер Андрей Жолдак показал киевлянам свой эпатажный спектакль, поставленный в румынском театре Раду Станка. Все кто думал, что знает скандального Жолдака, ошибались. На сей раз, режиссер перещеголял самого себя. Не выдержав шокирующих сцен, многие зрители просто бежали из зала.
Свою «Жизнь с идиотом» Жолдак создал на основе рассказа Виктора Ерофеева, где главный герой Вовочка — это Ленин, сломавший жизнь семьи и страны, его приютившей. Но режиссер по большей части отбрасывает сюжет автора. Он выводит на сцену обыкновенную молодую семью, где герои любят друг друга, но не умеют сделать себя счастливыми. Их отношения постоянно срываются с секса на скандал. Декорации построены в виде двух стеклянных кубов, в которых воссозданы интерьеры социалистического быта. Три оператора снимают все, что происходит внутри, и этот видеоряд тут же воспроизводится на огромных экранах, которые спускаются с колосников сцены. Так зритель видит действие в трех измерениях — общий план и два крупных — на каждом экране. Перевод текста с румынского языка можно прочитать на экране. Впрочем, этот метод не нов — Жолдак использует традиции интерактивной трансляции, открытой немецким театральным бунтарем, а сегодня классиком, Франком Касторфом.
Главный герой постановки — идиот Вова. Молодожены его пожалели и взяли к себе жить из приюта для душевнобольных. Но несчастный оказывается настоящим провокатором, разрушающим семейный рай своих благодетелей. Для характеристики этого персонажа Жолдак не жалеет шокирующих сцен. По мере продвижения сюжета Вова ускоряет сползание этой семьи из рая в ад. Идиот соблазняет сначала жену, потом мужа, что приводит к гибели женщины, а затем муж занимает место Вовы в психлечебнице. Круг замкнулся, персонажи поменялись местами.
Чтобы высидеть двухчасовой жолдаковский спектакль нужно иметь крепкие нервы. Массовый исход зрителей превращается в настоящее бегство после шокирующих, порой откровенно невыносимых сцен. Такое впечатление, что Жолдак просто издевается над эстетикой всех предшествующих поколений, для которых подобные сюжеты всегда были табу. Причем, все это происходит под звуковой ряд агрессивного Rammstein. Но зная желание режиссера показать мир, который не может расстаться с менталитетом совка, понимаешь: Жолдак показывает то дно, с которого мы никак не можем подняться. А ведь помним, как издевались над мыслящими людьми в эпоху застоя, однако продолжаем жить с ностальгией о прошлом, порой мифологизируя призрачное советское равенство и братство. Идея идеей, но для ее воплощения режиссер часто не находит адекватных мизансцен. Очень затянуты эпизоды страдания и выяснения отношений, когда героиня рассказывает Вове, что она избавилась от его ребенка. Не оправданны и массовые пробежки актеров из одного угла в другой. Даже создается впечатление, что Жолдак запросто наполняет постановку случайными событиями, которые не несут конкретной информации: лишь бы сцена напоминала броуновское движение. Также вполне можно было обойтись без раздевания героев. То, что они голые и беззащитные перед идиотом, можно понять и без прямолинейной наглядности. К тому же, порой, становится жаль актеров, которым приходится в этом участвовать. Все же сцена призвана облагораживать зрителя, а не вытаскивать под увеличительное стекло все людские пороки и извращения. Не случайно, Жолдаку все труднее работать с известными актерами, ведь для исполнения таких ролей артисту нужно попросту превратиться в робота без чувств и морали.
