Звезда советского кино в честь 75-летнего юбилея презентовала киевскому зрителю свой режиссерский дебют — музыкальный фильм «Пестрые сумерки». Его сюжет основан на реальных событиях: Гурченко рассказала о своей дружбе с юным слепым музыкантом.
Несмотря на то, что в начальных титрах фильма «Пестрые сумерки» Людмила Гурченко заявлена как режиссер-постановщик, перед премьерой «любимая женщина механика Гаврилова» скромно подчеркнула: «Кинорежиссером в полном смысле этого слова я не была. Мне пришлось взять на себя работу с актерами, монтаж и озвучивание. Причина в том, что за неделю до начала работы куда-то пропал наш режиссер. Но в процессе съемок я ни разу не произнесла: «Мотор!»
А вот играть главную роль Гурченко собиралась изначально, ведь в основу сценария легла реальная история ее дружбы со слепым, но чрезвычайно одаренным музыкантом Олегом Аккуратовым. «Об Олеге мне рассказал джазовый музыкант Михаил Окунь. Он показал видеозапись, на которой четырехлетний мальчик, еле дотягиваясь до клавиш фортепиано, играет «Вальс Мендельсона». Эти кадры впоследствии мы использовали в фильме», — рассказала «Известиям в Украине» актриса. А вот почему самородка не пригласили сыграть, объяснила риторическим вопросом: «Закройте глаза. Закрыли? Сможете вот так дойти хотя бы до выхода из комнаты, минуя все препятствия? Он не видит абсолютно ничего. Как бы мы смогли работать с ним на площадке?»
Впрочем, реальная история для фильма переписана в лучших традициях Голливуда (сценарист — Олег Антонов). Слепой от рождения юноша, прибывший покорять Москву, останавливается у своей знакомой, актрисы преклонного возраста. Всеми покинутая и забытая, знаменитость живет одна, поэтому вдохновенно принимается опекать талантливого молодого человека. Однако парочка недолго музицирует на фортепиано в атмосфере семейной идиллии. В квартире у Анны Дмитриевны появляется давний друг самородка — «толстый, патлатый и потертый» Сувора (Владимир Ильин) и заявляет свои права на перспективный талант. Героине Людмилы Марковны с трудом удается убедить Сувору в том, что предназначение Олега — выше случайных заработков в кабаках столицы. По счастливому стечению обстоятельств в Москве как раз гастролирует знаменитый музыкант Александр Белых (Александр Ширвиндт), в прошлом — любимый мужчина главной героини. Признав талант подопечного экс-подруги, Белых забирает его с собой за рубеж. Актриса вновь остается одна.
Жанр дебюта Гурченко определить сложно. На первый взгляд фильм может показаться мюзиклом, ведь в его сюжет искусно вмонтированы музыкальные номера, любой из которых мог бы стать клипом. К тому же появление в кадре главных героев сопровождается отдельной музыкальной темой (написанной, кстати сказать, самой Людмилой Марковной). Однако жанр мюзикла предполагает легкую водевильность изложения. А «Пестрые сумерки» сняты с претензией на драму. Доминирующая тема фильма — одиночество главной героини. Меняя шубки и сумочки, разъезжая на «Ауди», героиня, тем не менее, вызывает не зависть, а сочувствие зрителей. Жалки ее попытки выглядеть моложаво, вести активную жизнь, оставаться популярной. В принципе, в этом фильме Людмиле Марковне не нужно было ничего играть, ее реакции были бы гораздо уместнее. Но в итоге ее Анна Дмитриевна получилась слишком эмоциональной и часто не к месту и не по возрасту экспрессивной. Видимо, без режиссерского взгляда актриса попросту переигрывала. Нельзя назвать удачной и роль слепого музыканта (Дмитрий Кубасов). Творческие люди и вправду несколько отрешенные, но актер зажат и неэмоционален даже в судьбоносных для его героя моментах. Как-то не верится, что юноша, посвятивший себя музыке, столь спокойно реагирует на выпавшую ему счастливую возможность учиться у лучших профессионалов мира. А вот Владимир Ильин, несмотря на неожиданный образ ресторанного аккомпаниатора в рокерской кожанке с заклепками, оказался правдоподобным, живым и задорным. Его появление в кадре каждый раз вызывало эмоциональный отзыв в зрительном зале. Но в целом картина получилась слишком наивной, хотя и красивой. Почему? Возможно, сказалась общая тенденция поверхностного отображения жизни в современном кинематографе или не забытая Людмилой Гурченко непритязательность советских музыкальных фильмов. Вряд ли лента станет долгоиграющим хитом, и, уж конечно, она не пополнит список лучших ролей актрисы, но полные залы поклонников ее творчества наверняка соберет.
