Ректор Школы-студии МХАТ, доктор искусствоведения Анатолий Смелянский к юбилею знаменитого актера Олега Табакова создал «театральную повесть в пяти вечерах». Одну из частей проекта «Олег Табаков. В поисках радости» автор презентовал в столичном Театре русской драмы имени Леси Украинки.
Олег — Дон Кихот и Олег — Санчо Панса
С Театром имени Леси Украинки Анатолия Смелянского связывает многолетняя дружба, поэтому его приезд в театре ждали с нетерпением и... трепетом: авторитетнейший в России и далеко за ее пределами театровед первым делом, естественно, отправился смотреть последние премьеры театра. Но и сам Анатолий Миронович приехал не с пустыми руками. Документальный пятисерийный фильм «Олег Табаков. В поисках радости» был снят к 75-летию артиста. Никого не смутил тот факт, что локальную презентацию ленты на Украине от знаменательной даты отделяет полгода, ведь юбилей у артиста долгоиграющий. «День рождения Олега Павловича Табакова припадает на самое неудачное для отмечаний время — на август. В театре как раз каникулы, поэтому традиционно мы его поздравляем с 17 августа по 14 ноября. А в этом году приятный повод продлили до января — на телеканале «Культура» наш фильм транслировали в крещенскую неделю», — пояснил Анатолий Смелянский.
На счету Анатолия Мироновича немало телепроектов, посвященных истории русского театра, однако последний фильм создавался отнюдь не легко: «Вообще очень трудно писать о людях, с которыми ты работаешь — существует риск впасть в елейно-восхвалительно-юбилейный тон. К тому же, когда человеку 75 лет и когда это популярнейшая личность страны, есть смысл серьезно осмыслить его историю. Что такое 50 лет быть в центре внимания, играть в знаменитом «Современнике», стать абсолютной звездой русского кинематографа, основать свой маленький театр и, в конце концов, оказаться в Художественном театре, которым Табаков руководит последние 11 лет?»
К работе над проектом автора подтолкнул еще и опыт осмысления и литературного изложения жизни и творчества другого Олега — Олега Ефремова, который, кстати сказать, является «духовным прародителем Олега-младшего». Как известно, отношения главного героя с Ефремовым были довольно сложными: Табаков — один из немногих, кто не оставил «Современник» и не ушел с Ефремовым во МХАТ. «Они абсолютно разные: один худой, на одних сухожильях, как писал Вознесенский, подобно бурлаку тащил баржу (Художественный театр, которым руководил) 30 лет. Такой социальный герой — Дон Кихот. Табаков же — Санчо Панса, абсолютно противоположный по типу: радостный, не пьющий... Ну, или пьющий, но не «по-русски» — не запойно, даже искореняющий пьянство из Художественного театра (ему, кстати, кажется, что он это зло уже победил). В одной из серий я даже спросил его: «Олег, ну что же ты уничтожаешь «предмет актерских наблюдений»?» А он: «Мне этих «наблюдений» еще со времен «Современника» по горло хватило», — смеется автор.
Кризисный менеджер
Именно периоду работы в «Современнике» посвящена вторая серия проекта, показанная в Киеве. Кроме нее в цикл вошли фильмы «Школа», «Бесстыдство таланта» (постсовременниковский период «свободного плавания», в который Табаков реализовывал себя как киноактер), «Подвал» (единственная неудача его жизни — тщетные попытки создать студию молодых актеров, свой театр «Табакерку» удалось создать только много лет спустя) и «Кризисный менеджер» (период руководства МХТ).
«Он никогда не называет себя ни художественным руководителем, ни директором театра. Придумал себе еще несколько лет назад это название «кризисный менеджер», тем самым как бы говоря: «Ребята, я только временно поставленный на это великое дело, а вообще-то я для этого не гожусь — вот пытаюсь помочь, чем смогу...». Олегу понравилось, как сформулировал когда-то концепцию национального театра Лоуренс Оливье: «Подыскать для каждого кресла национального театра подходящую «пятую точку». Табаков очень гордится стопроцентным заполнением всех трех залов Художественного театра».
«Название фильма «В поисках радости» — это, конечно, двусмыслица. Так назывался его коронный спектакль, поставленный когда-то Ефремовым. Но я брал во внимание и то, что он мальчик, рожденный для успеха. Многие не любят Табакова за то, что он все время хвалится, говорит о том, какой он успешный, какой богатый... На самом деле это его способ самоутверждения. Мне довелось видеть его в самых разных ситуациях, но он всегда стремится показать, что все отлично», — уверяет Смелянский.
Идея создателей фильма — всесторонне представить героя зрителю, как будто в 3D. В фильме о таком необычном «явлении», как Табаков, рассказывает он сам, его друзья, ученики и коллеги (Евгений Миронов, Владимир Машков, Лия Ахеджакова, Сергей Юрский) и, конечно же, автор (за кадром). «Я, конечно, — говорит Смелянский, — сочинил немного ернический текст, зная, что он не обидится. Но, на всякий случай, дал ему оценить перед эфиром. Он просмотрел все, а после финала последней серии говорит: «Ну, Толяш, тут уж посмертное...» В ответ на это, зная, что он ньюсмейкер — любитель раздавать интервью, я посоветовал с полгодика не общаться с журналистами, чтобы не испортить это впечатление».
Среди изменений, произошедших в МХТ им. Чехова с приходом нового руководителя, Смелянский отметил: «Табаков, в отличие от Ефремова, не любит коллективных обсуждений, считает, что артист должен говорить только на сцене. Поэтому он ликвидировал правление и худсовет, которые раньше, как известно, закрывали спектакли. Теперь же он сам приходит на репетицию и говорит: «Нет, этот спектакль показывать за деньги нельзя», — и закрывает. Представляете, что значит этот приговор для артистов, репетировавших полгода! Табаков один за время своего правления закрыл спектаклей больше, чем вся советская власть за 40 лет!»
В пятой серии автор фильма попросил оператора и режиссера снять кабинет Табакова. «Вы бы это видели ... — комментирует Смелянский. — Повсюду десятки каких-то пакетов с продовольствием, которые он приносит на работу каждый день. То есть окопался основательно — если вдруг война, еды лет на пять хватит. На стенках развеска необычайная. Ну, какие фото люди обычно вешают на стену — Путин вручает то-то и то-то. У него имеются снимки со всеми возможными руководителями государства, а рядом его соученики по школе, Валя Гафт, Марчелло Мастрояни, Чаплин, Топорков, Ефремов, мы с ним, тут же газетная вырезка о полете Гагарина в космос, черт знает что еще... На столе тоже чего только нет: все, что приносят с собой гости, остается тут. Еще он все время что-то ест, может уснуть, просматривая актерскую работу... При этом верит себе абсолютно: раз задремал, значит, искусства там нет, работа не принимается. И все это настолько естественно! В дальнейших моих планах издать книгу о нецензурированном Табакове — без купюр».
Персональный спектакль
Автор долго ломал голову над тем, как завершить фильм, эффектно подытожить эту 200-минутную историю. И вдруг появилось решение: «Я его спрашиваю: «Олег, ну вот ты отменил худсовет и правление, а ведь там, наверху, может быть, подобная инстанция сохранилась. Представь, сидят Константин Павлович Станиславский, Женя Евстигнеев, и вообще все, с кем ты работал...». И вдруг он, не давая мне закончить вопрос, отвечает: «Оправдаюсь!». И тут же, на ходу, начинает перечислять, чем: «Выручал, помогал, доставал, хоронил, делился...». Всего несколькими глаголами он выразил всю свою суть. Табаков помогает и делает это совершенно сознательно. Есть у него та моральная ответственность, которая должна быть у каждого богатого, знаменитого человека».
В подтверждение своих слов Анатолий Смелянский рассказал байку Евгения Миронова о том, как однажды Табакова попросили сделать невозможное — достать разрешение на захоронение сына Олега Борисова, Юрия, на Новодевичьем кладбище (хоронить на нем ближайшие 10—15 лет строго-настрого запрещено). Перед началом встречи мэра Лужкова с творческой интеллигенцией Табаков занял стратегическую позицию у входа. Узрев краем глаза приближение нужной персоны, Олег Павлович резко хватается за сердце и мастерски имитирует, что ему плохо. Все в ужасе, бросаются к нему. Среди поддерживающих обмякшее тело актера, естественно, и перепуганный Лужков: «Олег, что с тобой?» «Пострадавший» как бы между делом (не прекращая хвататься за сердце) шепчет сочувствующему на ухо о проблеме. Юрий Михайлович, зная ситуацию с Новодевичьим, объясняет, что это невозможно, но Табаков неумолим. В конце концов, разнервничавшийся Лужков ссылается на то, что помочь при всем своем желании не может, хотя бы потому, что нужны условия для подписи соответствующих документов. «Соответствующие документы» тут же волшебным образом появляются в руке не перестающего тяжко вздыхать артиста. Он подзывает начальника охраны, тот подставляет свой небывалых размеров богатырский кулак, и мэру не остается ничего другого, кроме как подписать прошение прямо на этом кулаке...
На следующий после просмотра день Анатолий Смелянский встретился с труппой Театра имени Леси Украинки, чтобы сообща обсудить насущные проблемы театра и поделиться своими впечатлениями об увиденных спектаклях.
